在我的印象中，天夫兄是很有藝術(shù)天分的人，他首先是一位有品質(zhì)的詩人和散文家，更是優(yōu)秀的辭賦家、書法家。雖然，我與他至今尚未謀面，但我平常在他的微信中，在我們相互交流的紙上煙云里，感覺到他是一個(gè)真正的文人。在當(dāng)下物欲橫流的世界，顯得格外清俊脫俗，極為難得！

吾兄出版著作宏富，我只知道有《天空未種》《天不在意》《天若品茗》《天夫詩聯(lián)賦》幾種。我還了解到他獲得過第六屆全國(guó)冰心散文獎(jiǎng)，與我同年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。

天夫兄是優(yōu)異的詩人，他的詩很簡(jiǎn)練、很精致，有文采、有蘊(yùn)涵，融哲理、禪趣、人性、人情于一體，耐人尋味!

下面我以《故人》《一輪月，一個(gè)人》《天畫》《禪聲》《正好秋風(fēng)來了》等詩為例，就天夫兄的詩歌主旨和藝術(shù)特色進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

1.《故人》

灑在大地上的月光

大多被浪費(fèi)掉了

一部分隨江河流逝

一部分被鼾聲覆蓋

從海棠葉上拾起一小片

放進(jìn)幾上的茶碗中

把余輝留在今夜

擔(dān)心會(huì)走很多的夜路

母親節(jié)省自己的睡眠

多給我一千次月明

我把它當(dāng)作蠟燭

在陽光下化為灰燼

余下今夕頭上的一輪

我會(huì)小心地拾起散落的碎片

一片片披滿周身

多年之后當(dāng)我走到月的身旁

月還認(rèn)得我是她的故人

【解讀】《故人》這首詩以“月”為線索，抒發(fā)了詩人對(duì)母親的深情以及對(duì)時(shí)光和人生的感慨。詩的開篇描繪了月光的浪費(fèi)、流逝和被掩蓋，營(yíng)造出一種時(shí)光易逝、美好難留的氛圍。接著提到母親節(jié)省睡眠給自己更多的月明，體現(xiàn)了母愛的無私與深沉。詩人將月明視為蠟燭，暗示其帶來的溫暖和光明，然而最終在陽光下化為灰燼，又增添了一絲無常和消逝的意味。 詩的后半部分，詩人表示會(huì)小心拾起月的碎片披滿周身，展現(xiàn)出對(duì)美好和記憶的珍惜。多年后當(dāng)走到月的身旁，月還認(rèn)得自己是故人，這里的“故人”不僅是與月的重逢，更是與過去的自己、與那些珍貴時(shí)光和情感的重逢，傳達(dá)出對(duì)生命中美好經(jīng)歷的堅(jiān)守和銘記。

藝術(shù)上，《故人》有以下幾個(gè)特點(diǎn)。一是意象運(yùn)用:詩歌以月光為主要意象，象征著時(shí)光、溫暖和記憶。通過對(duì)月光不同狀態(tài)的描繪，如“浪費(fèi)掉”“流逝”“被鼾聲覆蓋”等，增強(qiáng)了詩歌的表現(xiàn)力和感染力。二是情感真摯：詩人將對(duì)母親的愛與感激融入到對(duì)月光的描寫中，情感深沉而真摯，令人動(dòng)容。三是今昔對(duì)比：既有當(dāng)下對(duì)月光的珍惜，又有對(duì)未來與月重逢的期待，通過時(shí)間維度的對(duì)比，豐富了詩歌的內(nèi)涵。四是結(jié)尾升華：“多年之后當(dāng)我走到月的身旁，月還認(rèn)得我是她的故人”，這種想象式的結(jié)尾，給人留下了無限的遐想空間。

2.《一輪月，一個(gè)人》

觀月，只能讓月靜靜地掛在天邊

切莫要去翻閱她

一翻閱就翻開了秦漢

此身不知道會(huì)老在哪座關(guān)山

賞月，最好讓月光輕輕地走過草地

切莫要高聲議論

聲音大了會(huì)震塌月的堤壩

湖水撲下來你沒有一只扁舟

月下，不要太過于動(dòng)情

情多了容易勾出千古之恨

中天一小盤淺淺的月輝

還不夠洗一次白發(fā)

陪月，記得要坐到人靜

過了子時(shí)就收為秋夜的信徒

最深沉的思想多從黑夜出發(fā)

月要為你傳授偉大的孤獨(dú)

【解讀】《一輪月，一個(gè)人》這首詩圍繞著“月”展開，探討了人與月的關(guān)系以及在月下的思考和感悟?！坝^月，只能讓月靜靜地掛在天邊，切莫要去翻閱她，一翻閱就翻開了秦漢，此身不知道會(huì)老在哪座關(guān)山”，表達(dá)了對(duì)歷史的敬畏和對(duì)個(gè)體在漫長(zhǎng)時(shí)間中的渺小感。“賞月，最好讓月光輕輕地走過草地，切莫要高聲議論，聲音大了會(huì)震塌月的堤壩，湖水撲下來你沒有一只扁舟”，強(qiáng)調(diào)了在賞月時(shí)應(yīng)保持寧靜和謙遜，否則可能會(huì)帶來意想不到的災(zāi)難，暗喻在美好面前應(yīng)保持敬畏和謹(jǐn)慎。 “月下，不要太過于動(dòng)情，情多了容易勾出千古之恨，中天一小盤淺淺的月輝，還不夠洗一次白發(fā)”，提醒人們?cè)谠孪聭?yīng)控制情感，不要被過度的情緒所左右，因?yàn)闀r(shí)光無情，美好短暫。“陪月，記得要坐到人靜，過了子時(shí)就收為秋夜的信徒，最深沉的思想多從黑夜出發(fā)，月要為你傳授偉大的孤獨(dú)”，則突出了在寂靜的月夜中，人能夠獲得深沉的思考和獨(dú)特的體驗(yàn)，孤獨(dú)成為一種寶貴的財(cái)富。

在藝術(shù)表現(xiàn)上，《一輪月，一個(gè)人》一是形式獨(dú)特：整首詩以四個(gè)小標(biāo)題“觀月”“賞月”“月下”“陪月”來結(jié)構(gòu)篇章，層次清晰，形式新穎。二是巧用夸張：“一翻閱就翻開了秦漢”“聲音大了會(huì)震塌月的堤壩”等表述，運(yùn)用夸張的手法，賦予月亮神秘而強(qiáng)大的力量，增強(qiáng)了詩歌的感染力和沖擊力。三是哲思深邃：詩歌在對(duì)月的描繪和感悟中，蘊(yùn)含著對(duì)歷史、人生、情感和孤獨(dú)等深刻的思考，富有哲理。四是語言優(yōu)美：詩句簡(jiǎn)潔流暢，富有韻律感，如“中天一小盤淺淺的月輝，還不夠洗一次白發(fā)”，語言優(yōu)美而生動(dòng)。

3.《天畫》

從海邊開始安靜的夜

在城市和鄉(xiāng)村的上空格外空曠

此時(shí)，世上各種不同的心思

都用眼晴擱在虛無的頭頂

天為滿足眾生的渴望

用11個(gè)望日的初稿和365個(gè)黃昏

直到今晚的中秋之夜

才把中天的一輪秋月畫圓

【解讀】 《天畫》此詩以夜晚為背景，描繪了天空中的月亮如同一幅精心繪制的畫作。詩的開頭展現(xiàn)了夜晚的安靜和空曠，人們各種不同的心思都寄托在虛無的頭頂。接著描述天為了畫出這輪中秋之月，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過程，用了多個(gè)望日的初稿和眾多黃昏，最終在今晚畫圓。這里的“天畫”不僅是自然景象的描繪，更象征著美好事物的來之不易，需要經(jīng)過時(shí)間的積累和沉淀。同時(shí)也暗示著人們對(duì)圓滿、美好的期待和追求。

藝術(shù)上，《天畫》也很有特色：一是以景寓情：通過描繪夜晚的安靜空曠，以及天畫月的過程，烘托出一種寧靜而神秘的氛圍，寄托了人們對(duì)美好的向往和期待。二是想象豐富：“天為滿足眾生的渴望，用 11 個(gè)望日的初稿和 365 個(gè)黃昏，直到今晚的中秋之夜，才把中天的一輪秋月畫圓”，充滿了奇特的想象，使詩歌富有浪漫色彩。三是寓意深刻：“天畫”不僅僅是自然景象的描繪，更寓意著美好事物的來之不易，需要經(jīng)歷漫長(zhǎng)的積累和等待。四是視角宏大：從海邊到城市和鄉(xiāng)村，再到整個(gè)天空，視角寬廣，展現(xiàn)出一種宏大的意境。

4.《蟬聲》

被酷暑炸焦的蟬聲

從初夏的早晨

響亮到晚秋的黃昏

中間沒給夏秋留出縫隙

像母親納鞋底的針腳

每一針都刺穿白晝

從初夏到立秋

孔子讀周易

三個(gè)月不知肉味

把連結(jié)竹簡(jiǎn)的牛皮筋磨斷三次

孔子到底是圣人

書都拜他為佛

我讀春秋也很癡心

用去了半個(gè)多世紀(jì)

至今似懂非懂

我輩到底是凡人

只能拜時(shí)光為佛

人什么時(shí)候能讀懂春秋

蟬聲一定是被磨斷三次

【解讀】 《蟬聲》這首詩以蟬聲為線索，探討了圣人與凡人在求知和領(lǐng)悟上的差異。詩的開頭描繪了蟬聲從初夏到深秋的持續(xù)響亮，用“像母親納鞋底的針腳，每一針都刺穿白晝”的比喻，形象地表現(xiàn)出蟬聲的不間斷和強(qiáng)烈。接著提到孔子讀《周易》的專注和刻苦，“三個(gè)月不知肉味，把連結(jié)竹簡(jiǎn)的牛皮筋磨斷三次”，展現(xiàn)了孔子作為圣人的勤奮和對(duì)知識(shí)的深刻領(lǐng)悟。然后對(duì)比自己讀《春秋》，“用去了半個(gè)多世紀(jì)，至今似懂非懂”，體現(xiàn)出作為凡人在求知路上的艱難和困惑，從而得出“我輩到底是凡人，只能拜時(shí)光為佛”的感慨。最后詩人認(rèn)為，人若能讀懂《春秋》，蟬聲必然也像孔子磨斷竹簡(jiǎn)的牛皮筋一樣“被磨斷三次”，暗示了深刻理解和領(lǐng)悟需要付出巨大的努力和時(shí)間。整首詩通過對(duì)比和象征，表達(dá)了對(duì)知識(shí)的追求以及對(duì)人生境界的思考。

藝術(shù)上，《蟬聲》的有自己的追求：一是運(yùn)用了象征手法。詩中的蟬聲不僅是一種自然現(xiàn)象，更象征著時(shí)間的流逝和對(duì)知識(shí)追求的堅(jiān)持。二是對(duì)比鮮明。將孔子讀《周易》的專注和成就與“我”讀《春秋》的經(jīng)歷進(jìn)行對(duì)比，突出了圣人與凡人在求知路上的差異。三是意象生動(dòng)。“被酷暑炸焦的蟬聲”“像母親納鞋底的針腳，每一針都刺穿白晝”等，通過獨(dú)特而形象的意象，增強(qiáng)了詩歌的表現(xiàn)力和感染力。四是語言質(zhì)樸。整體語言簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，卻能深刻地表達(dá)出對(duì)知識(shí)、人生的思考。

5.《正好秋風(fēng)來了》

如果不是秋風(fēng)來了

山不吃不喝也停不下瘋長(zhǎng)

濃黑的綠不懂疏密相間

連天空都寫上了邊

一片柳黃落在草地點(diǎn)個(gè)頓號(hào)

山川讀起來就舒緩多了

假若不是秋風(fēng)來了

烈日的理論止不住流速

江河沒有故鄉(xiāng)

習(xí)慣坐著船四海流浪

河洲遞過一根細(xì)長(zhǎng)的芭茅桿

可讓今夕的秋月定在江心

倘若不是秋風(fēng)來了

蟬聲無法穿透濃厚的白云

云中埋葬著一座江山的往亊

從來沒有被盜墓人盜過

一群大雁揮舞堅(jiān)韌的鐵鍬

掘開了天上的古墓

假若不是秋風(fēng)來了

我會(huì)從歇夏接著冬眠

醒來只看到雪花紛飛

錯(cuò)過了落葉朝拜秋天

有一片秋風(fēng)渡我

藍(lán)天就是扁舟

【解讀】 《正好秋風(fēng)來了》借助秋風(fēng)的到來，描繪了大自然和人類生活的種種變化。詩的開篇描述如果沒有秋風(fēng)，山會(huì)瘋長(zhǎng)，綠會(huì)過濃，景色缺乏變化。而秋風(fēng)一來，“一片柳黃落在草地點(diǎn)個(gè)頓號(hào)，山川讀起來就舒緩多了”，賦予了秋風(fēng)調(diào)整和舒緩自然節(jié)奏的作用?！凹偃舨皇乔镲L(fēng)來了，烈日的理論止不住流速，江河沒有故鄉(xiāng)，習(xí)慣坐著船四海流浪。河洲遞過一根細(xì)長(zhǎng)的芭茅桿，可讓今夕的秋月定在江心”，這幾句寫出了秋風(fēng)對(duì)烈日和江河的影響，讓漂泊的景象有了安定的可能。“倘若不是秋風(fēng)來了，蟬聲無法穿透濃厚的白云，云中埋葬著一座江山的往亊，從來沒有被盜墓人盜過，一群大雁揮舞堅(jiān)韌的鐵鍬，掘開了天上的古墓”，這里的秋風(fēng)讓被掩蓋的往事得以展現(xiàn)。最后，詩人說若不是秋風(fēng)，自己會(huì)錯(cuò)過季節(jié)的變化，而有了秋風(fēng)，就像有了渡自己的力量，藍(lán)天也如同扁舟。整首詩通過假設(shè)和想象，強(qiáng)調(diào)了秋風(fēng)帶來的改變和契機(jī)，富有想象力和抒情性。

《正好秋風(fēng)來了》在藝術(shù)上也可圈可點(diǎn);一是想象豐富。詩中充滿了大膽而新奇的想象，如“一片柳黃落在草地點(diǎn)個(gè)頓號(hào)”“一群大雁揮舞堅(jiān)韌的鐵鍬，掘開了天上的古墓”等，賦予秋風(fēng)神奇的力量，使詩歌充滿浪漫色彩。二是運(yùn)用了擬人手法。山“瘋長(zhǎng)”、綠“不懂疏密相間”、江河“四海流浪”等，將自然景物擬人化，生動(dòng)形象地展現(xiàn)了秋風(fēng)到來前的景象。三是結(jié)構(gòu)清晰。以“如果不是秋風(fēng)來了”“假若不是秋風(fēng)來了”“倘若不是秋風(fēng)來了”等相同的句式開頭，使詩歌結(jié)構(gòu)整齊，層次分明。四是情景交融。將秋風(fēng)與自然景象、個(gè)人感受巧妙融合，營(yíng)造出一種優(yōu)美而深邃的意境，讓讀者在感受自然之美的同時(shí)，也能體會(huì)到詩人內(nèi)心的情感。

【作者簡(jiǎn)介】

張建安，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南省文學(xué)評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，湖南省 “三百文藝人才”專家，教授，曾獲第七屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)，第二屆湖南文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)，第六屆毛澤東文學(xué)獎(jiǎng)和首屆湘江散文獎(jiǎng)。