本文介紹詩、詞、曲格律的格律常識以及章法。介紹古代詩律(古體詩和近體詩)以及詞和曲的相關寫作規(guī)則。我國是一個詩歌的國度，從先秦的《詩經》、《楚辭》，到漢魏的“樂府”、六朝的民歌，直至唐詩、宋詞、元曲，前人給我們留下了大量的文化遺產。這里主要探討一下其中的近體詩和詞、曲，順帶提一下古風的特點，以及詞曲與音樂的關系。

　　一、近體詩律

　　大家知道，唐代產生了一種新體詩，唐人稱之為近體詩，有律詩(五、七言八句)、排律(超過八句，如中唐后科考限五言十二句)、絕句(五、七言四句)諸體。它們都要受到平仄、對仗、韻律等格律的嚴格限制，所以又稱為格律詩。

　　1、平仄

　　(1)平仄的作用

　　平仄在詩句中的作用是構成一種節(jié)奏，即利用平仄的交替，使聲調多樣化，造成詩歌抑揚頓挫、起伏回環(huán)的節(jié)奏美，朗讀起來也鏗鏘悅耳。這里的平仄是按中古四聲來區(qū)分的，其中，平聲是一個中平調，上聲是一個升調，去聲是一個降調，入聲是一個短調。平聲沒有升降，平而長，故曰“平”；上、去、入有升有降而較短，故曰“仄”，就是不平的意思?，F(xiàn)代漢語聲調發(fā)生了很大改變，其中平聲化為陰平(高平調)、陽平(中升調)，上(低升或低平調)、去(高降調)仍為仄聲，入聲則派入陰平、陽平、上、去四聲，其中入派陰平、陽平者，需加以辨識和記憶。常州方言保留了入聲字，其發(fā)音短促有力，如“吃、屋、碧、白、潔……” 非常好辨別。

　　一首好詩(包括詞曲)，除了平仄的交替，還應注意聲情的變化。字聲本身沒有表情意義，但其讀音的輕、重、緩、急、清、濁，常被用來表達不同色彩的內容和感情。如“東、江、陽”等字，發(fā)音宏亮，可訴之激昂之情；“灰、堆、求”等字，音調沉郁，可訴之哀怨之情；“花、條、遙”等字，聲調上揚，可訴之輕快之情。另外，音節(jié)的組合，也有類似效果，如杜甫詩句“一去紫臺連朔漠”，連用兩個短調近韻以表沉郁悲壯；林逋詩句“疏影橫斜水清淺”，連用兩個齊齒音，透出清盈幽雅；再如詞句，李清照的《聲聲慢》里有大量“點點滴滴”這類的舌齒音，就顯得音調幽咽愴氣。

　　(2)平仄的組合

　　詩句的節(jié)奏(注意基本句型和節(jié)奏點)：一般以雙音節(jié)(即采用“平平”、“仄仄”雙疊形式)為一個單位，奇數(shù)字的句式則另有一個單音節(jié)自成一個單位，放在句尾或插在句中。如七言為：2——2——2——1或2——2——1——2。

　　詩篇的間、對、粘三規(guī)則(平仄在本句中是交替的，在對句中是對立的，在上下聯(lián)是粘連的)。

　　(3)平仄的格式(以七律舉例，五律、絕句為其截取部分：五律為七律每句去首二字；絕句為律中分取上半部、下半部、中間兩聯(lián)或首尾兩聯(lián))，加括號為可平可仄：

　　A、平起式

　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平(仄)仄平。

　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

　　B、仄起式

　　(仄)仄平平(仄)仄平，(平)平(仄)仄仄平平。

　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平(仄)仄平。

　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平(仄)仄平。

　　(4)平仄的運用

　　A、救孤平：(仄)仄仄平仄仄平，應救為“(仄)仄仄平平仄平”，避免兩仄夾一平；

　　B、特拗句：(仄)仄平平仄仄仄，應救為“(仄)仄平平仄平仄”，避免三仄腳；

　　C、對句救：(平)平(仄)仄仄平仄，統(tǒng)一在對句救為“(仄)仄平平平仄平”；

　　(平)平(仄)仄平仄仄，

　　(平)平(仄)仄仄仄仄，

　　D、關于“一三五不論”，注意“(平)平(仄)仄仄平平”，第五字不能不論(三平調)。(5)句式：一般七言是上四下三(五言是二三)，細拆則與上述節(jié)奏相同。

　　2、押韻

　　(　　1)押韻的位置

　　押韻是增強詩歌音樂性的必要手段，便于吟唱和記憶。古人分韻，不含韻頭，只要主要元音(或帶韻尾)相同、聲調相同，即為同韻。如陽(yang)、香(xiang)、光(guang)，不論韻頭有(i、u)或無，ang同即可押韻。

　　近體詩押韻是固定的，皆為偶句，即律為2、4、6、8句尾，絕為2、4句尾，首句可韻可不韻。故只用平聲韻，而且一韻到底，不換韻。

　　(2)押韻的規(guī)則

　　因唐代官頒《唐韻》(195韻)過細，故唐人常有同用規(guī)定。南宋平水書籍(官名)王文郁，據(jù)唐以來習慣整編為106韻(其中平聲30韻)，即《平水韻》，至今沿用最廣。

　　除首句因是襯韻、可押鄰韻外(五言不韻為常、七言入韻為常)，雙數(shù)句尾必須押同一韻部，且忌重韻和同義，如“花”和“葩”。

　　幾個概念：和韻(按他人詩所用韻做詩)分三種，即依韻(與原詩同一韻但不必原字)、用韻(用原詩韻字但不必依次)和次韻(用原詩韻字且次序相同)；疊韻(次韻己詩)；限韻(限用某一韻部)。

　　3、對仗

　　(1)對仗的要求

　　對仗即字數(shù)相等、平仄相對(首句押韻例外)、同類(或對立)的概念并列，形成結構相同(或近)、意思相關(或反)的對偶句式。要求：

　　A、上下兩句的結構相同或字面相對，即句式和詞組的語法結構應盡量相同，主謂對主謂、動賓對動賓、偏正對偏正、并列對并列，等等；或在詞性相當?shù)那闆r下，有些近似或特殊句式，可適當放寬要求。如：“城闕輔三秦，風煙望五津”(王勃：杜少府之任蜀州)，上下皆為主謂賓結構，其中“城闕”對“風煙”皆為并列結構，“三秦”對“五津”皆為偏正結構。又如：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”(杜甫：登高詩)，“天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來”(蘇軾：有美堂暴雨詩)，其中“無邊”是動賓關系，而“不盡”是偏正關系；“吹海立”是兼語詞組，而“過江來”是連動詞組，這些都屬于字面相對。

　　B、上下兩句對應位置的詞性必須一致，即詞類相同的互為對仗，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞，代詞對代詞，副詞對副詞。古人對句名詞和動詞是主要成分，尤重名詞相對，故獨對名詞細作分類(天文、時令、地理、宮室、器物、衣飾、飲食、文具、文學、草木、動物、形體、人倫、人事)，并注重同類對；此外，名詞相對還須注意方位詞(東、南、西、北)、干支(甲、乙、丙、丁)、專名(賈生對王粲)自成一類。其它也和今日語法不盡相同，如：形容詞常與自動詞相對(竹深--月出、云鬢改—月光寒)；形容詞作狀語時，有時也與副詞相對(才難盡—氣益增)；顏色詞(除紅、黃、藍外還含金、銀、玉、素、雪等)自成一類；數(shù)目(孤、獨、再、群、尋常也算)、代詞(君、子、公也算)、疊音(茫茫—黯黯)、連綿(寥落—流離)各自成一類。

　　(2)對仗的安排

　　正格為中間即第二(頷)、第三(頸)聯(lián)對仗；變格：首聯(lián)(偷春體)與頷或頸聯(lián)兩對，僅頸聯(lián)一對(蜂腰體)，此外，三對、全對亦可，全不對較少見。排律中間宜全對，絕句看截取情況，或對或不對。

　　(3)對仗的類別

　　A、工對：句型相同，詞性一致，且小類也相同(鄰類或常并提者如“詩酒”亦可)。此外，句中對(離堂思琴瑟，別路遠山川)、反義對(水落魚梁淺，天寒夢澤深)、自動詞對形容詞(星垂平野闊，月涌大江流)，也可算工對。頸聯(lián)宜工。

　　B、扇面對(隔句對)：1—3、2—4相對。如“縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”

　　C、交股對(錯綜對)：相對的字詞顛倒。如“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。”

　　D、借對：借音，如“雞黍—楊梅”借楊為羊，“滄海—藍田”借滄為蒼；

　　借義，如“此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛”借星宿為動賓詞組。

　　E、半對半不對，如“客路青山外，行舟綠水前。”是偏正對動賓。

　　(4)對仗的避忌

　　A、避合掌：名詞同義或近義，動詞、形容詞、虛詞除外。

　　B、避同字，加強詠嘆除外，如杜詩“汝書猶在壁，汝妾已辭房。”

　　C、避四聯(lián)尤其是頷、頸兩聯(lián)句法結構相同。

　　二、古體詩淺談

　　唐及唐以后的詩人，除了寫近體詩外，也還寫古體詩，即于唐以前的詩歌中汲取營養(yǎng)，進行再創(chuàng)作。古風廣義上即指古體詩，狹義一般指行、歌、吟諸體。

　　1、 韻

　　古體詩用韻稍寬，可一韻獨用，亦可兩個以上鄰韻通用；可押平韻、也可押仄韻(平仄韻不通押，上去可通、入聲獨用)，還可多次換韻。押韻位址一般為首句及偶句(換韻首句也押韻為宜)；另有七言柏梁體(漢武帝建柏梁臺聯(lián)詩故)，句句用韻。

　　2、平仄

　　(1)入律(七言為主)：融入近體句式(或準律句)，并按平、仄韻交替；

　　(2)避律：有意識與近體相區(qū)別，多用拗句(如三字尾用三平調、三仄腳、仄平仄、平仄平，2、4字或4、6字同平同仄)，且不拘對粘；

　　(3)雜言或散文化，如李白詩作。

　　3、對仗

　　不作要求，僅修辭需要，可不求其工，古拙自然為好，不避同字，不對平仄。

　　4、個人創(chuàng)作體會：

　　(1)以作七言為主，在押韻上規(guī)范，如每四句一換韻(平仄韻交替換，押1、2、4，當作不同的絕句串聯(lián))或每一小節(jié)內容一換韻；在對仗上求曉暢；平仄可不拘；內容可新，但句型、遣詞、煉字需求古，避免淪為今風或新民歌。多看前人七言體樂府和歌行。

　　(2)作五言古體，以押入聲韻為主，求古求拙，多用拗句。多看南北朝詩歌。

　　三、詞與散曲

　　皆為配樂歌詞(詩也有選用，如李白《清平調》)，句有長短，即為適應音樂歌拍需要。因為是詞配樂，故有固定詞牌(按此填入歌詞，亦名倚聲)，并對應相應宮調。

　　中國古樂要弄清如下幾個概念：音(樂音)、律(音高)、聲(音級)、調(調式)。樂音有五音二變，依次為：宮1(do)--商2(rui)--角3(mi)--變徵4(fa)--徵5(sol)--羽6(la)--變宮7(si)。樂律則共有十二律呂(均為半音階，單為律，雙為呂)，名稱為“黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂 、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘”。以“黃鐘”聲最低，以上依次遞高半音階，相當于西樂的十二調。樂調稱為宮調，即主音。如西樂五線譜定調，下加一線為C調1，“黃鐘宮”則相當于C調。隋唐時有“二十八宮調”，到了南宋一般只用“七宮十二調”，俗名為：“黃鐘宮、仙呂宮、正宮、高宮、南呂宮、中呂宮、道宮；大石調、小石調、般涉調、歇指調、越調、仙呂調、中呂調、正平調、高平調、雙調、黃鐘羽、商調”。金、元宮調，基本類似。詞的音譜已基本失傳，已單純作為一種文學樣式存在，所以詞一般不注宮調了；而曲因為劇曲必須標注宮調，散曲則亦予以保留，所標宮調也僅僅是個形式而已。今人填詞寫曲注意平仄、節(jié)奏、順口即可。更多相關內容敬請關注“詩詞庫”(www.shiciku.cn)的相關文章。

　　1、詞

　　(1)詞牌與詞譜

　　詞起于隋唐，發(fā)展于五代，盛于兩宋。初時配樂歌唱，故須按律制調，依調填詞，并根據(jù)內容取名。如張志和《漁歌子》詠漁父生活，則以其為標題，即調名，后人用以填詞，又名詞牌。同調填多了，內容趨多樣化，漸與詞題無關，作者常另標題或加小序。此外，詞牌取名還有沿用舊曲(《長相思》本樂府、《浪淘沙》本唐教坊曲)、摘詩詞舊句(《西江月》取李白“只今唯有西江月”)、取傳說人名地名(《沁園春》之沁園傳為東漢沁水公主莊園、《虞美人》為項羽寵姬)、根據(jù)字數(shù)(《十六字令》)等多種，并有同調異名情況。詞的調體繁多，一般58字以下稱小令，59—90字為中調，91字以上為長調，另有“令、引、近、慢”、“單、雙調，三、四疊”之分。一支曲畢為一闋，全曲唱幾遍，詞就分幾片(即遍、闋、疊)，相同(疊)又名“重頭”，不同又名“換頭”。

　　詞譜即具體格式，可據(jù)前人作品概括，也可參照《欽定詞譜》等現(xiàn)成格式。

　　(2)詞韻

　　較詩韻為寬，且平仄不拘、有的還轉韻和通押(據(jù)詞調而定)，一般上去可通，入聲獨用。用韻可參看現(xiàn)成韻書。押韻位置則依旋律頓拍而定，比較靈活。

　　(3)句式與平仄

　　詞句雖長短不同，其實皆可從律句中化出，分解組合而已。詞的拗句(固定)，與詩句(不定)略不同， 有些地方用平用仄不可通融。

　　(4)對仗

　　無固定位置，每闋起首兩句字數(shù)相同，以對為常；其它位置或對或不對。詞對平仄不拘、同字不限(“人有悲歡離合、月有陰晴圓缺”)、韻腳可對(“紅了櫻桃，綠了芭蕉”)。

　　2、散曲

　　隨著遼、金、元入主中原，兄弟民族樂曲開始風靡，并與民間小調融合，乃成新聲新詞，即散曲，并促進了元雜劇的定型。

　　(1)北曲與南曲

　　南曲沿用古五聲音階，保留入聲，聲調婉轉，絲竹管弦(吹為主)，行腔緩；北曲為七音調，無入聲，節(jié)奏緊促，弦索器樂(彈為主)，音調勁。我們講曲一般指北曲。

　　(2)平仄與句式

　　北曲的聲調已改變(入派四聲、平分陰陽)，平聲不再是原來的中平調，其中陽平還變成了中升調，故平和上?；ビ茫@時去聲即顯重要，有些地方限仄聲之“上”、“去”，尤重每首末句。

　　曲七言句式以上三下四較常見，亦有律句。曲與詞最大的區(qū)別在于可襯字，襯字不論平仄、不拘字數(shù)、不限虛實字，但不能用于句末，尤不能作韻腳。

　　(3)韻

　　北曲因配胡樂，嘈雜凄緊，故用韻較密，不忌重韻，平上去通押，可參《中原音韻》。

　　(4)對仗

　　與詞對大體相近，且另有特點，如：鼎足對(三句對)、連璧對(四句對)、首尾對、扇面對、襯字對、重疊對(“興，百姓苦；亡，百姓苦”)等較為常見。

　　(5)曲牌與特點

　　或曰曲調，分小令、帶過曲、套數(shù)諸體。曲較詞靈活，同一曲調之句數(shù)、字數(shù)、平仄、韻式常有較大變化，但萬變不離其宗，掌握節(jié)奏規(guī)律即可。具體可參現(xiàn)成曲譜介紹。

　　曲的語言通俗、淺顯、自然，不避俗語方言，近口語，亦莊亦諧，方得其妙。

　　四、詩詞曲的語法特點

　　1、省略(常省動詞、介詞等)

　　如：“橫看成嶺側(看)成峰”，“山中(下)一夜雨，樹杪(瀉)百重泉”，“雞聲(鳴)(于)茅店(時)月(掛于天)，(留下)人跡(于)板橋(之)霜”；“行舟(于)綠水前”。

　　2、倒置(為適應聲律要求作語法變換)

　　如：“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”，主謂倒置；“今日山川對垂淚”，動賓倒置；“謝公最小偏憐女”定語移到了狀語位置。。。例子很多。

　　3、詞類用法

　　名詞常作動詞，如“病樹前頭萬木春”、“薔薇幾度花”；

　　昔有“詩莊詞媚”之說，近體詩慎用虛詞語氣詞，如“白玉堂中曾草詔，水晶宮里近題詩”，“中”、“里”二字較虛，不若改“深”、“冷”。而詞則不避，如“雁過也、正傷心”。

　　五、章法

　　1、布局謀篇

　　要講究起、承、轉、合，所謂一氣呵成，貫珠而下，不露痕跡為妙。

　　2、 方式方法

　　宜有主次、虛實之分(如作畫之主景與留白)，“寫難狀之景如在目前，含不盡之意見于言外”；注重修辭與煉字，用高度凝煉的語言和豐富的想象，恰當用典，來豐富詩詞曲的意蘊；以抒情的方式為主，多采用比興的手法，并適當加入自己的情感來寫。詩有五忌：“格弱則詩不老，字俗則詩不清，才浮則詩不雅，理短則詩不深，意雜則詩不純。”宜多看多思。

　　3、 舉隅

　　(1)開頭

　　A、起興：“陽月南飛雁，傳聞至此回。”《題大庾嶺北驛》(唐·宋之問)

　　B、寫景：“花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。”《蝶戀花》(宋·蘇軾)

　　C、抒情：“往事只堪哀，對景難排。”《浪淘沙令》其二(唐·李煜)

　　D、議論：“人事有代謝，往來成古今。”《與諸子登峴山》(唐·孟浩然)

　　E、發(fā)問：“何處望神州?滿眼風光北固樓。”《南鄉(xiāng)子.登京口北固亭有懷》(宋·辛棄疾)

　　F、設辯：“莫道秋江離別難，舟船明日是長安。”《重別李評事》(唐·王昌齡)

　　G、追憶：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。”《題都城南莊》(唐·崔護)

　　H、比擬：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。”《詠柳》(唐·賀知章)

　　I、背景：“中和癸卯春三月，洛陽城外花如雪。”《秦婦吟一》(唐·韋莊)

　　(2)作結

　　A、寫景：“孤帆遠影碧山盡，唯見長江天際流。”《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》(唐·李白)

　　B、抒情：“去國十年老盡、少年心。”《虞美人.宜州見梅作》(宋·黃庭堅)

　　C、問句：“此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。”《春夜洛城聞笛》(唐·李白)

　　E、比喻：“問君能有幾多愁，恰似一江春水、向東流。”《虞美人》(唐·李煜)

　　F、議論：“江流石不轉，遺恨失吞吳。”《八陣圖》(唐·杜甫)

　　G、遞進：“雪壓釣魚舟，更在梅花外。”《生查子.雪夜憶永安潮》(清·錢斐仲)

　　H、對比：“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。”《贈汪倫》(唐·李白)

　　I、敘事：“酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問野人家。”《浣溪沙》(宋·蘇軾)

　　J、扣題：“珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君。”《長門怨》(唐·齊浣)

　　(3)絕句

　　A、以“試問”、“為問”、“借問”等作轉，三、四句連屬詰問；如：

　　牡丹松檜一時栽，付與春風自在開。

　　試問壁間題字客，幾人不為看花來。——又和劉景文韻(宋·蘇軾)

　　B、以“何”、“誰”、“幾”、“安”、“哪”等作詰轉，尾句作答；如：

　　花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西。

　　何處未春先有思，柳條無力魏王堤。——魏王堤(唐·白居易)

　　C、以“不知”等詰問語作轉，其下再用“誰”、“何”、“多少”等字；如：

　　碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

　　不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。——詠柳(唐·賀知章)

　　D、以“莫愁”、“莫向”、“莫怪”、“莫嫌”、“莫道”、“莫笑”等作轉，尾句申明其意；

　　十里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。

　　莫愁前路無知己，天下誰人不識君。——別董大二首(唐·高適)

　　E、以“無端”作轉，首二句外插入他意；如：

　　已分將身著地飛，那羞踐踏損光暉。

　　無端又被春風誤，吹落西家不得歸。——游城南十六首 落花(唐·韓愈)

　　F、以“只有”、“最是”等作轉，再以“猶”、“還”、“依舊”等呼應；如：

　　別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。

　　多情只有春庭月，猶為離人照落花。——寄人 其一(唐·張泌)

　　G、以“縱”、“任”、“總”等作轉，再以“亦”、“只”、“終”、“猶”等呼應；如：

　　山光物態(tài)弄春輝，莫為輕陰便擬歸。

　　縱使晴明無雨色，入云深處亦沾衣。——山行留客(唐·張旭)

　　H、作今昔之比較，如首二句多用“昨”、“前”、“昔”、“少時”等字，第三句則應以“今”字；如：

　　昔年曾伴董嬌嬈，長把春山笑倩描。

　　今日梁園空見畫，鳥啼花落鬢蕭蕭。——梔子畫眉圖其二(明·李禎)

　　首句亦可不用“昔”、“前”等字，隱含其中可也。如：

　　觥船一棹百分空，十歲青春不負公。

　　今日鬢絲禪榻畔，茶煙輕飏落花風。——題禪院(唐·杜牧)

　　以上的介紹和舉例，比較粗淺，希望拋此爛磚，能引起大家深入研究的興趣。所謂“大匠能示人規(guī)矩，而不能使人巧悟。”要想作好詩詞曲，必須多看、多思、多練，其中多分析、多總結、舉一反三，才是最重要的。

　　附：習作數(shù)例，拋磚引玉

　　樂府.烏夜啼

　　時人熱衷出洋，或留學或移民。然簽證難得，夫妻雙飛尤為不易。偶用樂府舊曲，為曠夫怨女一嘆。

　　春風楊柳綠含煙，紅燭樓頭夜不眠。

　　玉顏暗老留守女，隔洋欲寄相思語。

　　網中忽來分手書，獨倚蕓窗淚如雨。

　　七古.鄰女歌

　　昔有鄭人蕉葉覆鹿、淳于棼槐根蟻國封南柯太守事，皆一夢而已。今亦有妙齡女子貪物欲、戀富貴，依傍豪門，作登天夢想，終難得善果。余惜之，憫之，乃走筆作歌，成轉韻三十二句云爾。

　　東鄰有女年雙十，瑤池仙子人間謫。

　　碧桃花映雪凝脂，天下美眉失顏色。

　　有緣傍得富家郎，人生苦短醉一場。

　　寧在寶馬車中死，不甘蝸居奔波忙。

　　良辰但求曾擁有，美景何必天長久。

　　愛情買賣處處聞，世人笑貧不笑丑。

　　金屋筑成度春宵，香車馳過趕春潮。

　　歐美時裝尋常見，港澳派對幾回招。

　　芙蓉衾薄疏鸞鳳，玫瑰露晞落花冢。

　　薄幸兒郎新婦來，霹靂驚破鴛鴦夢。

　　江南水碧楊柳青，楊柳隨風總無情。

　　郎情妾意東流水，紅顏自古誤終生。

　　連理枝頭新燕宿，團圓月下舊人哭。

　　以色事人能幾何，槐根蟻鄉(xiāng)蕉陰鹿。

　　西樓又舞金縷衣，酒綠燈紅笑語隨。

　　寄語傍富后來者，珍重花樣年華時。

　　七律.滄桑三感(其二)

　　黑貂塵滿幾輸贏，漸厭機心懶世名。

　　禿筆已枯猶帶色，老懷多感卻無聲。

　　風簾不隔臺城柳，月榭那聞子晉笙。

　　萬籟潛收寒夜永，詩成轉枕夢難成。

　　注：

　　(1)據(jù)《戰(zhàn)國策》載，戰(zhàn)國時蘇秦入秦求仕，貂敝金盡而歸。

　　(2)唐韋莊詩云：“無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。”

　　(3)據(jù)漢劉向《列仙傳·王子喬》載，周靈王太子晉，好吹笙，于緱氏山巔乘白鶴升仙而去。

　　七律.無題

　　白門寥落漸生苔，青雀西飛散落槐。

　　霧失虹橋空輾轉，香消綠袂獨徘徊。

　　靈風有意含煙去，冷月無心照影來。

　　神女堪嗟原是夢，鬢絲寸寸已成灰。

　　注：

　　(1)南朝民歌《楊叛兒》：“暫出白門前，楊柳可藏烏。”

　　(2)青雀即《山海經》中為西王母所遣之使者青鳥也。

　　(3)魏曹植離京途經洛水，夢甄氏為洛水神女，乃作《洛神賦》。

　　喝火令(三首)

　　番風已試，舊夢漸杳，睹景思昔，情不能已。

　　和淚梨花面，含情柳葉眉。似羞還喜語低低。欲說來年舊約，莫使又相違。 紅袖何堪憶，青梅豈可追?心魂空有夢相隨。酒醒燈昏，酒醒畫簾垂；酒醒星稀月落，顧影不勝悲。

　　朔氣凝花露，迷煙鎖樹嵐。晚風城陌雨斑斑。悵悔心腸猶窄，衣薄任春寒。 香篆情難了，錦書人未還。蓬山已隔九重天。惟有相思，惟有對愁眠；惟有夢中攜手，同倚畫欄邊。

　　門掩瑤琴靜，堂空畫筆閑。新詞一曲且無眠，遙盼手機傳信，幾度暮云間。 紅豆分明在，青衫逐漸寬。多情自古總難全。惆悵今宵，惆悵月偏圓；惆悵流年似水，何日共嬋娟?

　　[中呂]山坡羊

　　新浪微博注冊有郭某某者，自封為紅十字會商業(yè)總經理，并高調炫富，引發(fā)網友熱議。

　　紅商有路，黃金無數(shù)。小娘兒偏有干爹護。富何如?貴何如?流光容易消磨去。范蠡石崇都做了古。榮，也是虛；枯，也是虛。

　　[南呂]一枝花

　　西南五省大旱，聞喜降春雨。

　　秧苗清減了綠肥，桃李飄零了紅瘦。望茫茫黃塵三尺厚，嘆悠悠白水一時休，千萬畝作物無收。正五省災情透，是百年難遇秋。貯不住都糧米空倉，當不的也泥茶下口。

　　[梁州]新浪網思源行動，紅基會送水車流，同胞有難齊伸手。我這里心牽壩寨，他那廂愛鎖山溝，血濃于水傳遞著深情久。眼覷著志愿者你一元錢他一瓶水捐錢捐物誰肯落人后?哎呀!端的是愛滿神州。

　　[尾聲]喜煞人驚雷忽打黃昏后，驟雨初生天際頭。潑喇喇廣灑甘霖夜連晝。解旱情施高炮氣象作業(yè)趁時候，謀對策下田疇農科服務當助手，只愿的萬戶開顏笑回首。