近日，作家丁燕歷時(shí)十二年創(chuàng)作的“工廠三部曲”系列作品《工廠女孩》《工廠男孩》《工廠愛情》，由中國工人出版社正式出版。該系列作品是丁燕深入珠江三角洲工廠，通過長期跟蹤采訪，深度了解基層工人后的文學(xué)收獲。全新修訂的非虛構(gòu)作品《工廠女孩》《工廠男孩》，分別新增數(shù)萬字描述當(dāng)下工廠工人現(xiàn)狀；首次出版的長篇小說《工廠愛情》，則講述了“90后”工廠男孩不同凡響的情感經(jīng)歷，以此呈現(xiàn)新生代農(nóng)民工的成長心路。

珠江三角洲之子丁燕，就像湘西之子沈從文、高密東北鄉(xiāng)之子莫言、商州之子賈平凹。早在2011年，丁燕從新疆烏魯木齊南遷到廣東東莞后，她便拿著自己的身份證來到工廠門衛(wèi)室求職，開啟了自己臥底工廠打工的生活。進(jìn)入音像帶盒廠后，她是啤工118號(hào)。她和所有的女工一樣，有定額任務(wù)需要完成。如果她做得不好，一樣要返工。沒有人會(huì)照顧她，而她也因?yàn)檫@種不被照顧，看到了工廠車間的真相。這些經(jīng)歷，被她寫進(jìn)了《工廠女孩》。2014年至2015年，她繼續(xù)在東莞的工廠采訪，這兩年的經(jīng)歷被她寫進(jìn)了《工廠男孩》。

2017年之后，丁燕將她的全部精力放在了長篇小說《工廠愛情》的創(chuàng)作中。這部虛構(gòu)作品試圖以改革開放數(shù)十年嶺南巨變的歷史圖景為依托，追溯一位名叫“向南方”的工廠男孩的情感史，以其戀愛軌跡和求職經(jīng)歷為線索，力圖展現(xiàn)改革大潮中個(gè)體命運(yùn)的起伏跌宕，考察新生代農(nóng)民工的生存境況，窺視當(dāng)代中國發(fā)生的巨變。在丁燕看來，工廠男孩的情感史就是一部身體解放史，也是一部傷害史，更是一部成長史。在中國工業(yè)化進(jìn)程中，整個(gè)珠江三角洲一帶發(fā)生的變化，就像江河匯入大海時(shí)產(chǎn)生的震動(dòng)與摩擦，異常得劇烈與驚悚，所以，不能以簡化的方式來考察“向南方”們的命運(yùn)，因?yàn)閺哪撤N意義上來說，“向南方”也是現(xiàn)實(shí)生活的強(qiáng)者。

2023年4月，為完善“工廠三部曲”系列作品，丁燕重返東莞工廠進(jìn)行采訪。她發(fā)現(xiàn)，此刻的工廠已和十年前大相徑庭?，F(xiàn)在，不僅工人的工作環(huán)境發(fā)生了改變，工人的工資待遇和地位也發(fā)生了改變：一切都變得更加規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化和國際化；同時(shí)，現(xiàn)在工人的情感訴求也比他們的前輩更強(qiáng)烈：和薪水相比，他們更看重尊嚴(yán)和自由。在她的采訪對(duì)象里，既有憑一股不服輸?shù)膭艔呐みM(jìn)階為女主管的傳奇女性，也有因熱愛寫作完成精神蛻變的女工作家，還有從愣頭青成長為具有工匠精神的男廠長，以及已成為技術(shù)能手但卻迷戀農(nóng)事的工程師……這些新時(shí)代里涌現(xiàn)出的新工人，對(duì)生活充滿熱情，對(duì)職業(yè)充滿熱愛，讓丁燕既看到了工廠題材的廣闊性和豐富性，也看到了“中國制造”走向“中國創(chuàng)造”的可能性。

在丁燕看來，雖然《工廠女孩》和《工廠男孩》是非虛構(gòu)作品，而《工廠愛情》是一部地地道道的長篇小說，但她依然愿意將這三部作品合稱為“工廠三部曲”。在她看來，這個(gè)系列作品的內(nèi)部，存在著一種逐漸遞進(jìn)、血肉相連的隱秘關(guān)系，因?yàn)樗鼈兌忌婕暗揭粋€(gè)共同的主題：“一個(gè)人如何與他所處的時(shí)代產(chǎn)生混響”。在這個(gè)系列作品中，她不僅想表現(xiàn)工廠世界的律動(dòng)和節(jié)拍，更想表現(xiàn)生活在此間的人們的內(nèi)心世界。通過感受、剖析和反省，她試圖對(duì)一個(gè)個(gè)具體之人的復(fù)雜靈魂進(jìn)行解碼。雖然這個(gè)“鏈條狀”作品的誕生，并非她刻意為之，然而，經(jīng)過十二年艱苦努力，這個(gè)系列作品就像一部編年史的橫切面，具有了無與倫比的完整性。

北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院研究員、博士生導(dǎo)師張慧瑜認(rèn)為，丁燕通過“到工廠去”的行為完成對(duì)工廠姐妹的深度采訪，她們的喜怒哀樂和人生變遷由此得以文學(xué)的方式凝固下來，這也正是非虛構(gòu)寫作的意義和價(jià)值所在，把那些不可見的人生、不被講述的生命故事變成一份歷史見證和文化記憶。在他看來，《工廠女孩》所講述的女性故事，既是個(gè)人的生命記憶，也是中國制造的大故事。這些看起來是特殊的、地方的經(jīng)驗(yàn)或者是女工的性別議題，背后卻涉及工業(yè)生產(chǎn)的運(yùn)作邏輯、工業(yè)與性別分工、主體與機(jī)器等現(xiàn)代性的普遍問題。在這個(gè)意義上，《工廠女孩》不僅是改革開放時(shí)代的中國故事，也是現(xiàn)代工業(yè)、現(xiàn)代工廠大歷史的重要一幕。他認(rèn)為：《工廠女孩》首次出版于十年前，為當(dāng)時(shí)理解改革開放以來中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展提供了勞動(dòng)者的視角。十年后，經(jīng)過全新修訂，這本書再次出版，盡管現(xiàn)在國內(nèi)外的環(huán)境發(fā)生了不小的變化，但這種簡潔、清晰的紀(jì)實(shí)文風(fēng)依然流淌著普通打工者的鮮活經(jīng)驗(yàn)。

中國社會(huì)科學(xué)院哲學(xué)研究所研究員、著名作家周國平是這樣評(píng)價(jià)《工廠女孩》的：“這本書的主體部分實(shí)際上是一個(gè)個(gè)女工的生動(dòng)故事，她們進(jìn)城時(shí)懷抱的夢(mèng)想和在工廠身陷的現(xiàn)實(shí)?！痹谒磥恚岸⊙嗟挠職夂蛨?jiān)韌令人敬佩”“兩百天的時(shí)間里，她先后在一家音像帶盒廠和兩家電子廠打工，依據(jù)親歷親見寫出了這部血肉豐滿的紀(jì)實(shí)作品《工廠女孩》。”“正是因?yàn)橛羞@樣長時(shí)間的親身體驗(yàn)，丁燕才對(duì)女工的生存狀態(tài)有了真實(shí)、細(xì)致、具體的感知，這種感知是再細(xì)心的旁觀者也不能得到的。” “作為一個(gè)作家，在親歷的同時(shí)，丁燕還特別注意觀察周圍的女工。她具備職業(yè)性的敏銳和勤快。”

中國作家協(xié)會(huì)書記處書記、著名作家邱華棟在為《工廠男孩》所寫的序言中說：這本書以詳盡的一手調(diào)查，以濃郁的文學(xué)筆觸，細(xì)致地勾勒出一個(gè)個(gè)感人的生命故事，并對(duì)這些事和這些人進(jìn)行精到分析，對(duì)“最廣大的沉默之群體”的情感狀態(tài)、生命要求及內(nèi)在的社會(huì)邏輯進(jìn)行了全景式的探討，讓我們了解到農(nóng)民工也在努力抗?fàn)?、適度調(diào)整、奮勇開拓，試圖創(chuàng)造出屬于自己的空間和命運(yùn)。他認(rèn)為，“丁燕以詩人的情感、小說家的技巧、人類學(xué)家的眼光再現(xiàn)了當(dāng)代中國產(chǎn)業(yè)工人的特殊生活，而那些皺褶深處的細(xì)節(jié)，通過她的描述變得栩栩如生、引人入勝?！薄岸⊙嗟男形乃坪醣３种环N古典的平衡和清晰，其敘述分外客觀、冷靜又細(xì)致，充滿了刀鋒般的速度和力量?！痹诨卮稹岸⊙嗨鶎懙姆翘摌?gòu)文學(xué)作品，為什么在當(dāng)下文學(xué)界取得了令人矚目的成績”時(shí)，他給出了這樣的答案：“首先是因?yàn)樗婕傲酥卮箢}材”。在他看來，《工廠女孩》《工廠男孩》這兩本書的橫空出世，構(gòu)成了丁燕在當(dāng)下非虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作的亮點(diǎn)。

在南京師范大學(xué)教授、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委王暉看來，丁燕不僅是田野調(diào)查者和觀察者，還是一個(gè)身陷其中的親歷者和踐行者，更是一個(gè)有感而發(fā)、不得不發(fā)的主動(dòng)者，因此，她的寫作就打上了“公共性”“個(gè)人性”和“主動(dòng)性”等鮮明烙印。這些更多聽命于內(nèi)心、身邊與故鄉(xiāng)的寫作，或許不能構(gòu)成某種新聞性的轟動(dòng)效應(yīng)，但它們所觸及的對(duì)當(dāng)代中國社會(huì)的真實(shí)而真切的表達(dá)，對(duì)中國人“我的夢(mèng)”的描繪，在我們這個(gè)愈來愈同質(zhì)化、泛娛樂化和浮躁化的時(shí)代，或許就會(huì)構(gòu)成一種姿態(tài)、一種力量。在他看來，丁燕的作品以深入細(xì)致的田野調(diào)查行動(dòng)、注重原生態(tài)的人物呈現(xiàn)、藝術(shù)化的細(xì)節(jié)場面描寫、啟人心智發(fā)人深省的非敘事性話語、基于人性人道人文關(guān)懷的敘述立場等，將人民的“痛”與“愛”呈現(xiàn)出來，將自己對(duì)于中國當(dāng)下發(fā)展的認(rèn)識(shí)表達(dá)出來。這也許就是一個(gè)作家的情懷、責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。