——評(píng)李元洛《夕彩早霞集》

李元洛的《夕彩早霞集》，所收詩(shī)聯(lián)，絕大部分都是近十多年創(chuàng)作的。這本詩(shī)聯(lián)集真摯地抒發(fā)了他對(duì)生活、對(duì)人生的體驗(yàn)、感受和感悟，真誠(chéng)地表達(dá)了他對(duì)師友、親人、學(xué)生的深情厚誼，生動(dòng)地描摹和歌贊了自然山水的美麗和神韻，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上有許多成功的探索和創(chuàng)造。

抒發(fā)作者對(duì)生活、人生的真切體驗(yàn)、具體感受和深刻感悟，給人以哲理性的啟發(fā)，是《夕彩早霞集》的突出內(nèi)容和特點(diǎn)?！洞髧皆?shī)草》組詩(shī)中的《山溪問(wèn)答》寫(xiě)道：“山溪何事出山忙？聞道風(fēng)光在遠(yuǎn)方。識(shí)盡人間千百態(tài)，始知山是好家鄉(xiāng)。”作者以擬人化的手法寫(xiě)“山溪”匆匆忙忙出山，以為“風(fēng)光”在山外的“遠(yuǎn)方”，但當(dāng)“山溪”出山并閱盡“人間千百態(tài)”后，這才方知“山是好家鄉(xiāng)”?！吧健贝砹饲屐o、純潔、超脫、美好，與世俗的“人間”比起來(lái)，當(dāng)然是“好家鄉(xiāng)”。這首詩(shī)顯示了作者對(duì)純潔、美好的歌贊與追求。

收入書(shū)中的詩(shī)聯(lián)絕大部分為近十多年所創(chuàng)作，此時(shí)作者已進(jìn)入向老之年，所以對(duì)于童趣的懷念，對(duì)于青春的回望，對(duì)于時(shí)間流逝的慨嘆，在多首詩(shī)聯(lián)中都有感人的表達(dá)和表現(xiàn)?！渡教链贯灐穼?xiě)道：“兒時(shí)往事已如煙，倒計(jì)時(shí)中覓舊緣。白首山塘邊上坐，一竿釣起是童年！”此詩(shī)前兩句敘事中蘊(yùn)含著抒情，給人淡淡的傷感，是抑；后兩句寫(xiě)已經(jīng)“白首”的自己到山塘邊垂釣，居然領(lǐng)略了童趣和童樂(lè)，“一竿釣起是童年”堪稱妙句，這是揚(yáng)?！洱埥焉绞鳌方M詩(shī)中的《千年銀杏》寫(xiě)道：“宋雨元風(fēng)杏葉間，山神壽更不知年。浮生得失何須問(wèn)？日日蓮花是好天?！泵鎸?duì)經(jīng)歷了“宋雨元風(fēng)”的千年銀杏，作者油然而生崇高感、壯美感，因此“浮生”的“得失”都不須“問(wèn)”，不須計(jì)較了。此詩(shī)表達(dá)了作者樂(lè)觀、曠達(dá)的人生觀和價(jià)值觀，富有理趣。

真誠(chéng)地表達(dá)對(duì)師友、親人、學(xué)生等的摯愛(ài)與深情厚誼，是《夕彩早霞集》又一重要內(nèi)容和特點(diǎn)?！稇殃翱思依舷壬方M詩(shī)的“小序”中道：臧克家“賜我之書(shū)信，也約有百通，其中多所獎(jiǎng)譽(yù)與鼓勵(lì)?！苯M詩(shī)第一首寫(xiě)道：“先生真是性情人，一見(jiàn)區(qū)區(qū)好語(yǔ)頻。誰(shuí)道書(shū)生空兩袖，彩箋百道勝黃金?！鼻皟删鋵?xiě)1980年作者第一次到臧克家家里拜謁，受到熱情接待，因而是“好語(yǔ)頻”，作者由此肯定臧克家是“性情人”；后兩句贊美臧克家的“彩箋”（書(shū)信）百通“勝黃金”，因?yàn)槠溆须y以估量的精神價(jià)值、文化價(jià)值。《贈(zèng)黃維樑兄》組詩(shī)寫(xiě)給著名學(xué)者、原香港中文大學(xué)教授黃維樑，其中第三首寫(xiě)道：“人海相知數(shù)十年，此情長(zhǎng)在豈如煙？香江楚水雙公證，預(yù)約他生未了緣！”前兩句寫(xiě)作者與黃維樑教授相交、相知已有數(shù)十年，感情深厚；后兩句寫(xiě)香港的“香江”和湖南的“楚水”可以同時(shí)作證，他倆的情誼會(huì)延續(xù)到“他生”?！都纼?nèi)》組詩(shī)表達(dá)對(duì)逝去妻子的深情懷念，其中《中秋祭》一首寫(xiě)道：“共渡中秋六十年，相憐相守月圓天。我君去后中秋月，月到中秋再不圓！”前兩句寫(xiě)自己和妻子“相憐相守”六十年，那時(shí)候的中秋都是“月圓天”，這是溫馨而美好的回憶；后兩句寫(xiě)妻子逝去后，“中秋月”已經(jīng)“再不圓”了，凄清、哀傷的感覺(jué)及對(duì)妻子的思念之情充溢字里行間。

用生動(dòng)的語(yǔ)言、奇特的構(gòu)思，描寫(xiě)山水美景和大自然的奇妙，讓人仿佛置身其間，感同身受，是《夕彩早霞集》的第三個(gè)重要內(nèi)容和特點(diǎn)?！渡搅置駱?lè)》寫(xiě)道：“晴朝鳥(niǎo)囀千簧脆，雨夜蛙擂萬(wàn)鼓鳴。好個(gè)山林民樂(lè)隊(duì)，為誰(shuí)演奏到天明？”前兩句寫(xiě)晴天早上的鳥(niǎo)鳴有如“千簧脆”，雨天的夜晚蛙聲有如“萬(wàn)鼓鳴”，比喻非常獨(dú)特；后兩句則用“山林民樂(lè)隊(duì)”把大自然的聲音擬人化了，給人特別清新之感?！赌桓飞桨嗽仭方M詩(shī)第一首《朝暮》寫(xiě)道：“石爍沙蒸草盡焦，烘爐天地總難逃。如今兩字都涼透，快讀深山暮與朝?！鼻皟删渚呦蟮孛鑼?xiě)盛夏的酷暑，用了“石爍沙蒸”“烘爐”等能刺激人的感官的意象來(lái)形容；后兩句寫(xiě)作者來(lái)到幕阜山后則是進(jìn)入了完全相反的“涼透”的境界，于是作者便想好好地享受這難得的機(jī)遇?！侗庇尾荨方M詩(shī)中的《春晚登慕田峪長(zhǎng)城》第二首寫(xiě)道：“長(zhǎng)城飛舞入云煙，千里來(lái)登耄耋年。我與夕陽(yáng)俱未老，壯心同在萬(wàn)山巔！”前兩句，用夸張的手法把長(zhǎng)城寫(xiě)活了，作者在耄耋之年不遠(yuǎn)千里來(lái)登臨，值得點(diǎn)贊；后兩句抒發(fā)作者登臨長(zhǎng)城后的感慨和胸襟，那就是“我”與夕陽(yáng)“俱未老”，我的“壯心”也升華到了萬(wàn)山之巔。這一首，前兩句寫(xiě)景敘事，后兩句抒發(fā)感慨和豪情，與前幾首的寫(xiě)法有所不同。

同時(shí)，收入書(shū)中的對(duì)聯(lián)也都寫(xiě)得很有特色，耐人尋味，比如其為南湖藏書(shū)樓撰寫(xiě)的對(duì)聯(lián)：“湖平堪作硯，豪揮萬(wàn)字；樓闊好藏書(shū)，氣壓百城。”就很富有想象力，很有氣魄。

（《夕彩早霞集》，李元洛著，花山文藝出版社出版）