(五)少于兩聯(lián)的對(duì)仗

　　律詩(shī)固然以中兩聯(lián)對(duì)仗為原則，但是，在特殊情況下，對(duì)仗可以 少于兩聯(lián)。這樣，就只剩下一聯(lián)對(duì)仗了。

　　這種單聯(lián)對(duì)仗，比較常見(jiàn)的是用于頸聯(lián)[50]. 例如：

　　塞下曲(第一首) 　　李白

　　五月天山雪，無(wú)花只有寒。

　　笛中聞?wù)哿荷丛础?/p>

　　曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。

　　愿將腰下劍，直為斬樓蘭[51].

　　與諸子登峴山 　　[唐]孟浩然

　　人事有代謝，往來(lái)成古今。

　　江山留勝跡，我輩復(fù)登臨.

　　水落魚梁淺，天寒夢(mèng)澤深。

　　羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。

　　(六)長(zhǎng)律的對(duì)仗

　　長(zhǎng)律的對(duì)仗和律詩(shī)同，只有尾聯(lián)不用對(duì)仗，首聯(lián)可用可不用，其 余各聯(lián)一律用對(duì)仗。例如：

　　守睢陽(yáng)詩(shī) 　　[唐]張巡

　　接戰(zhàn)春來(lái)苦，孤城日漸危。

　　合圍侔月暈，分守若魚麗。

　　屢厭黃塵起，時(shí)將白羽麾。

　　裹創(chuàng)猶出陣，飲血更登陴。

　　忠信應(yīng)難敵，堅(jiān)貞諒不移。

　　無(wú)人報(bào)天子，心計(jì)欲何施[52]!

　　學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填海 　　[唐]韓愈

　　鳥(niǎo)有償冤者，終年抱寸誠(chéng).

　　口銜山石細(xì)，心望海波平。

　　渺渺功難見(jiàn)，區(qū)區(qū)命已輕.

　　人皆譏造次，我獨(dú)賞專精。

　　豈計(jì)休無(wú)日，惟應(yīng)盡此生[53].

　　何慚刺客傳，不著報(bào)仇名!

　　(七)對(duì)仗的講究

　　律詩(shī)的對(duì)仗，有許多講究，現(xiàn)在揀重要的談一談。

　　(1 )工對(duì) 凡同類的詞相對(duì)，叫做工對(duì)。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對(duì)，更是工對(duì)。有些名詞雖不同小類，但是在語(yǔ)言中 經(jīng)常平列，如天地、詩(shī)酒、花鳥(niǎo)等，也算工對(duì)。反義詞也算工對(duì)。例 如李白《塞下曲》的"曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍"，就是工對(duì)。

　　句中自對(duì)而又兩句相對(duì)，算是工對(duì)。像杜甫詩(shī)中的"國(guó)破山河在， 城春草木深"，山與河是地理，草與木是植物，對(duì)得已經(jīng)工整了，于 是地理對(duì)植物也算工整了。

　　在一個(gè)對(duì)聯(lián)中，只要多數(shù)字對(duì)得工整，就是工對(duì)。例如毛主席 《送瘟神》(其二)："紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五 嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖. ""紅"對(duì)"青"，"著意"對(duì)"隨心"，"翻作"對(duì)"化為"，"天連"對(duì)"地動(dòng)"，"五嶺"對(duì)"三河"， "銀"對(duì)"鐵"，"落"對(duì)"搖"，都非常工整；而"雨"對(duì)"山"， "浪"對(duì)"橋"，"鋤"對(duì)"臂"，名詞對(duì)名詞，也還是工整的。

　　超過(guò)了這個(gè)限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說(shuō)，宋詩(shī)的對(duì) 仗比唐詩(shī)纖巧；但是，宋詩(shī)的藝術(shù)水平反而比較低。

　　同義詞相對(duì)，似工而實(shí)拙?！段男牡颀垺氛f(shuō)："反對(duì)為優(yōu)，正對(duì) 為劣[54]. "同義詞比一般正對(duì)自然更"劣"。像杜甫《客至》："花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開(kāi)"，"緣"與"為"就是同義詞 . 因?yàn)樗鼈兪翘撛~(介詞)，不是實(shí)詞，所以不算缺點(diǎn). 再說(shuō)，在一首詩(shī)中，偶然用一對(duì)同義詞也不要緊，多用就不妥當(dāng)了。出句與對(duì)句 完全同義(或基本上同義)，叫做"合掌"，更是詩(shī)家的大忌。

　　(2 )寬對(duì) 形式服從于內(nèi)容，詩(shī)人不應(yīng)該為了追求工對(duì)而損害了思想內(nèi)容。同一詩(shī)人，在這一首詩(shī)中用工對(duì)，在另一首詩(shī)用寬對(duì)，那 完全是看具體情況來(lái)決定的。

　　寬對(duì)和工對(duì)之間有鄰對(duì)，即鄰近的事類相對(duì)。例如天文對(duì)時(shí)令， 地理對(duì)宮室，顏色對(duì)方位，同義詞對(duì)連綿字，等等。王維《使至塞上》： "征蓬出漢塞，歸雁入胡天"，以"天"對(duì)"塞"是天文對(duì)地理；陳 子昂《春夜別友人》："離堂思琴瑟，別路繞山川"，以"路"對(duì) "堂"是地理對(duì)宮室。這類情況是很多的。

　　稍為更寬一點(diǎn)，就是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞等，這是最普通的情況.

　　又更寬一點(diǎn)，那就是半對(duì)半不對(duì)了。首聯(lián)的對(duì)仗本來(lái)可用可不用， 所以首聯(lián)半對(duì)半不對(duì)自然是可以的。陳子昂的"匈奴猶未滅，魏絳復(fù) 從戎"，李白的"渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游"就是這種情況. 如果首句入韻，半對(duì)半不對(duì)的情況就更多一些。頷聯(lián)的對(duì)仗本來(lái)就不像頸聯(lián) 那樣嚴(yán)格，所以半對(duì)半不對(duì)也是比較常見(jiàn)的。杜甫的"遙憐小兒女， 未解憶長(zhǎng)安"就是這種情況. 現(xiàn)在再舉毛主席的詩(shī)為證：

　　贈(zèng)柳亞子先生 　　毛澤東

　　飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃.

　　三十一年還舊國(guó)，落花時(shí)節(jié)讀華章[55].

　　牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量。

　　莫道昆明池水淺，觀魚勝過(guò)富春江。

　　(3 )借對(duì) 一個(gè)詞有兩個(gè)意義，詩(shī)人在詩(shī)中用的是甲義，但是同時(shí)借用它的乙義來(lái)與另一詞相為對(duì)仗，這叫借對(duì)。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈(zèng)侍御四舅》"行李淹吾舅，誅茅問(wèn)老翁"，"行李"的"李"并不是桃李的"李"，但是詩(shī)人借用桃李的"李"的意義來(lái)與"茅"字作對(duì)仗。又如杜甫《曲江》"酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀"， 古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來(lái)對(duì)數(shù)目字"七十"。

　　有時(shí)候，不是借意義，而是借聲音。借音多見(jiàn)于顏色對(duì)，如借"籃"為"藍(lán)"，借"皇"為"黃"，借"滄"為"蒼"，借"珠"為"朱"，借"清"為"青"等。杜甫《恨別》："思家步月清宵立， 憶弟看云白日眠"，以"清"對(duì)"白"，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》："東郭滄江合，西山白雪高"，以"滄"對(duì)"白"，就是 這種情況.

　　(4 )流水對(duì) 對(duì)仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨(dú)立性。但是，也有一種對(duì)仗是一句話分成兩句話，其實(shí)十個(gè)字或十四個(gè)字只是 一個(gè)整體，出句獨(dú)立起來(lái)沒(méi)有意義，至少是意義不全。這叫流水對(duì)。 現(xiàn)在從上文所引過(guò)的詩(shī)篇中摘出下面的一些例子：

　　即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。(杜甫)

　　人憐巧語(yǔ)情雖重，鳥(niǎo)憶高飛意不同。(白居易)

　　塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。(陸游)

　　總之，律詩(shī)的對(duì)仗不像平仄那樣嚴(yán)格，詩(shī)人在運(yùn)用對(duì)仗是有更大 的自由。藝術(shù)修養(yǎng)高的詩(shī)人常常能夠成功地運(yùn)用工整的對(duì)仗，來(lái)做到 更好地表現(xiàn)思想內(nèi)容，而不是損害思想內(nèi)容。遇必要時(shí)，也能夠擺脫 對(duì)仗的束縛來(lái)充分表現(xiàn)自己的意境。無(wú)原則地追求對(duì)仗的纖巧，那就是庸俗的作風(fēng)了。